圓珠製作與珠鍊設計

圓珠製作與珠鍊設計

高品質的珠鍊與天俱來就擁有美艷的色滓與高貴氣品，使它具有觀賞價值和收藏價值，成珠寶拍賣會上焦點！而可戴可藏，是人們追求的珠鍊收藏最高境界！

台灣珠寶曾享有“圓珠王國”的美譽。1960年代臺灣經濟起飛，珠寶市場開始萌芽，珠寶界經營珊瑚、台灣玉、珍珠、瑪瑙等半貴重寶石的加工的廠商很多，使得台灣成為半貴重寶石飾品的外銷王國。1980年代後，珠寶市場以內銷為主，加工的貴寶石有：紅、藍寶石、剛玉、祖母綠、碧璽等貴寶石。半寶石有：尖晶石、石榴石、坦桑石、黃玉、玉髓、蛋白石、水晶、瑪瑙、琥珀等材料。


圓珠一直是玉石加工的重要產品，圓珠的三維立體造型，每個方向上對材料要求都特別高，那個方向上材料弱了點，都會對圓珠產生極大的影響，每塊玉石原料裡不同的位置可能都會在顏色和質地方面變化都很大，只有在同一塊原石取料，做一成條項鍊的圓珠品質會比較一致。

由圓珠半成品再設計成各種款式珠鏈，工藝技術並不複雜，但隨著市場對精品需求度提高，用料要求是愈來最高，圓珠製作非常耗材，一串珠鍊需要大量原石，因此用同一塊上好的玉石製作珠鍊，是十分難得的，暸解圓珠製作的流程，是設計珠鍊的基石，是珠鍊收藏的基本功夫。

圓珠製作流程

圓珠規格

圓球及圓珠製作在工藝技術上是一樣的，圓球及圓珠的區別在於大與小，直徑3公分以上大不穿洞稱為「圓球」；直徑0.4-2.5公分以下穿洞的就叫為「圓珠」，但使用的設備是不相同的，圓珠尺寸大所以要單獨一個做；圓珠以現代設備己經可以量產。

前置作業

但要做出品質優良的圓珠，要從原料選取和品管做起：
◎首先要掌握玉石材料的形狀、材質差別，把玉石原料分等加工成坯料。

◎其次是把玉石材料質地不均勻、有裂紋、暗絡、雜質、臟色帶等料材切除，以增加製成率。

◎圓珠的品質，如圓度、直徑大小、拋光後的亮度、色澤等要均一，同時要低耗

  料才能符合付製作成本。

磨珠程序

現代玉石圓珠是整批量產的，採用流水作業的方式加工，其製作流程為：

第一階段 開料 取料

1.開料：先用大開料機切割玉石，要根據玉料的材質、形狀、縱裂、紋現和用途，來決定設計方式，讓玉料做最大經濟效益的使用。用大切台切割玉料，因耗料較過大，當以小切台能切開的厚度做優先考量。

2.選料：選料要選擇無裂、無絡的玉料、將玉料分工等級。

2-1要玉料將打濕後，在強光之下，用放大鏡仔細觀察，先看有無裂、絡、雜質，看玉料屬於何種檔次，決定用料或棄料和排料部位，再依玉料計算可磨玉珠之大小。
2-2暗絡很難用眼覺察，因此要先將玉料放在水中或油中浸泡數小時。如用水，在拭乾後的玉
料表面上，有異色線狀，並有水自玉石滲出，則表明此處為暗絡處。如用油，則用清洗劑洗淨表面，並於1小時後觀察玉石表面，如有油冒出則為暗絡之處。

第二階段 切角 倒稜

3.切方塊：切方塊就是將玉料鋸成正方體，通常將玉料在有製尺的開料機上作兩次平行切割，即可獲得正方體形的坯料。

4.切角：切角：就是將正方體玉料的8個角鋸齒，論於沿線外將餘料切去，則可

得14面體。

5.倒棱：倒棱就是將原正方體殘餘的12條邊鋸去，為了準確起見，可用模板幫助畫線，然後用鍘被將12塊長條狀的餘料去掉，就可以取得26面體。

第三階段 磨圓珠

6.磨圓：磨圓就是用砂輪，依次將26面體的棱全部磨去，取得圓球狀的初坯。

7.圓珠成形：使用圓球成形機，在旋轉中很快地磨成圓球形。

8.細磨：要保持圓球還不停地換位置轉動，維持細磨的均勻。

9.精磨：用極細的磨料將玉珠表面磨細，為拋光作業作準備。

第四階段 拋光 煮蠟

10.拋光：使用拋光輪進行拋光。
11.煮蠟：玉珠加工最後一道程序就是煮蠟，讓光澤均勻亮透。
第五階段 分級 串珠 設計

珠鍊設計

分級選珠

玉石珠加工完成後，即用透明牛筋線，每45公分串成一串，80年代前，珠串有「不挑」即磨好隨機串綁的；及「精挑」即分等、分級做成珠串，價差好幾倍，一般消費者當然喜歡隨機串綁的的珠串；90年代後的珠串，基本上都己經分類過的。珠串買過後，還是需要重新分等，依設計需求把圓珠重新組合成珠鍊，至於品味就看設計的風情而它，分級要注幾個重點：

1.如果是尚未分類以珠子，建議寶石標準做分類。

2.己分級的珠子，則以「色調」深淺分類。

3.分類好再依珠子的特色，決是珠鍊的編排。

製作程序

1.選好主珠，其他的珠子依等級、色澤兩兩分成一組。

2.先穿主珠，掌握「上下漸層 左右對稱」原則，以主珠為中心分成兩邊。

3.調整上下漸層，由淡至深或由深至淡都可以。

4.檢視整體效果，再決定珠鍊呈現風格。

5.再分珠一次，讓珠鍊左右兩邊色調平衡。

6.進入微調達到「上下漸層 左右對稱」，再綁珠串扣即完成。

看似簡單學問就在細節裏，建議不要一次做好，每個步驟做好先擱著，精神好再檢查、調整，慢工出細活直到滿意為止。珠鍊的整體感包括珠子的顏色和質地，珠子的顏色和質地越接近越好，另外圓珠的大小和均勻程度也很重要，如果是同樣大小的圓珠組成，當然珠子越大越值錢，至於美觀喜與否則各有所好。

現在的珠鍊的設計越來越時尚，不像早些年那樣只用繩穿結而成，講究的珠鍊常使用鑽石圓球做為結珠，及K金鑲鑽石的鏈扣，致於在古典與華麗間，何者為美!我認為能擁有!歡喜就好！

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紅珊瑚的品種與加工

紅珊瑚的品種與加工

紅珊瑚品種

紅珊瑚分佈在熱帶、亞熱帶淺海地區色彩有：

1.AKA：暗紅，深紅色，價值最高，多產自日本和台灣。

2.沙丁：鮮紅色，市場上常見的正紅色，多產自義大利。

3.MOMO：桃紅/橙紅色。

4.ANGEL SKIN：粉紅色，常說的孩兒面，也稱天使之膚。

5.粉白，白色：通常以顏色、塊度、淨度、光澤作為評價依據。

紅珊瑚按照其生長條件的狀況可以分為以下幾種：

活  枝：

也就是珊瑚在捕撈上來前仍然是活體，其表面有生物組織，而其骨髓表面有薄膜，蟲蛀現像很少。珊瑚被磨光後光澤明亮，光彩奪目。

脫體或倒枝珊瑚：

是指珊瑚在捕撈時已停止生長，但其骨髓結構仍然未受到海水強烈侵蝕的珊瑚，這種珊瑚的質地仍然較緻密，經拋磨後光澤好，蟲孔較小。

枯枝或死珊瑚：

這類珊瑚在捕獲前已完全停止生長，珊瑚受海水及微生物侵蝕較為嚴重，其結構已有一定的變化，表面有較多的蟲孔，用這種珊瑚加工的飾物光澤一般較差，因而常常是較為低質的珊瑚。

　　

三 代 枝：就是一株珊瑚活枝、枯枝、落枝同時一起出現稱為三代枝。

在珊瑚市場的交易之中，當然以活枝紅珊瑚價格最好，脫體或倒枝珊瑚次之，再以珊瑚的種別、大小、組織粗細、顏色濃淡、光澤深淺、折損蛀孔等訂價參考。珊瑚加工業者則依照所得珊瑚的性狀，選擇加工方式，主要分以切割琢磨和雕刻兩大類。

珊瑚工藝傳薪

台灣珊瑚加工傳習自日本。民國十四年台北州水產會在總督府的補助之下，在基隆舉辦珊瑚加工講習會。民國十五年日總督府將補助擴及民間。東洋珊瑚會社在基隆成立，經營珊瑚買賣、加工及技術人員養成等，並設加工廠有技術人員 30 餘人，從事珊瑚加工及技術傳習。自此以後，民間經營珊瑚加工的業者逐漸增加，北部地區先後開設了十餘家加工工廠。

圖片/福人德提供

日據時期珊瑚加工廠平均設十餘多時達 23 所（民國25年），以北部地區為主，澎湖次之。但加工層面也限於初級的切割琢磨而已。

光復後臺灣紅珊瑚加工

民國六十年代末七十年代初珊瑚產量急增，珊瑚加工業迅速發展，大小工廠近千家，珊瑚業人口逾萬人，主要分布於蘇澳，台北，高雄、澎湖等地。全台灣珊瑚銷售店有一千五百餘家，台北縣市就有珊瑚加工廠一百五十多間及上百家珊瑚藝品店，台灣的珊瑚加工技術，表現文化藝術內涵的要求下，在不斷的提昇工藝的層級，珊瑚技藝早以超越日本，臻於世界一流之境。

珊瑚加工種類

珊瑚原料進入工廠後，先依珊瑚枝之粗細大小，種類顏色及活、枯、死木等之不同加以分類，再按珊瑚枝生長的形狀、大小判定如何切割、加工或雕刻。

紅珊瑚加工分三類，一、造型好的珊瑚常做觀賞石；其次是做雕刻擺件或裝飾品；三、原料加工成珠鏈、戒指、手鐲、胸針、耳墜等寶石飾品。台灣珊瑚的造形切工，以質地佳的珊瑚做成戒面，或是磨成鼓形珠項鍊墜飾；珊瑚的重量愈重，形成時間就愈久；自然數量較少，價錢也較高。

珊瑚加工程序

清洗：將打撈上岸的珊瑚放在水中，不停地轉動清洗，脫除珊瑚外層表皮，露出珊瑚原色。

切鋸：依據珊瑚原料的色澤、品質、形態， 決定珊瑚的用途與加工方式，工作是由最有經驗的師父負責，以避免浪費。

成形：將切鋸以後的珊瑚原料，進一步加工成形。再決定製成飾品；以圓珠為例：先在砂輪機上磨去稜角，再置入圓珠製造機研磨成胚形；彫刻品則在決定構思及造形以後，以電鑽及各種雕刻工具，刻劃出人物、花鳥及袖珍茶壺或其他造形。

細磨：粗胚及雕塑品都需要經過磨光或振盪搖鼓除去切磨痕跡，雕刻品更需經過細步修飾，使作品更加細緻具有品味。

拋光：使用拋光劑和布輪拋光，或以鹽酸處理，讓珊瑚光澤重新展現出來。

珊瑚王國新風情

一九五○年代後期，台灣外銷工藝產業漸發展起來，至1961 年台灣輸出之手工藝產品價值已達8,990,362 美元，為了增加產能以應付市場需求，廠商開始引進或研發各種加工機器以減少手工，並開始有同類工藝產業區域性結集發展的地方工藝產業形成，如：三義的木雕、花蓮大理石加工、澎湖的珊瑚、台北台灣玉、珊瑚等寶石加工等均在民國五十年代逐漸興起。

1970年代前後，日本因其國內經濟起飛工資成本的提高，遂將手工業產業移至台灣生產，並引進加工機械、技術與管理，開啟台灣外銷工藝產業的另一發展高峰。台灣省政府推行「小康計畫」與提倡「客廳即工場」，1970至80年代中，可說是台灣外銷工藝產業的鼎盛期，外銷市場由日本、美國而擴展至全世界，台灣創造了「籐業王國」、「景泰藍王國」、「玩具王國」、「半寶石加工王國」等封號。

1988 年開始，隨著政府實施匯率自由化政策，台幣大幅升值，人工成本急劇升高，手工業產品出口成長趨緩。之後，逐漸開放的中國大陸廉價勞力的競爭下，台灣外銷工藝產業開始外移、產業規模急劇萎縮。澎湖的珊瑚、台北台灣玉、珊瑚、寶石加工等，在七十年代後期已漸趨沒落。

臺灣曾經是珊瑚王國，買珊瑚到台灣來，是珊瑚界最自傲的成就，但因外銷市場萎縮，也曾面臨崩盤的困境，正好遇上兩岸開放，對「紅」色珊瑚情有獨鐘，臺灣紅珊瑚先立足北京、西藏、遼寧等地，引起了巨大迴響被奉為「國石」、「國寶」，在兩岸觀光開放外，掀起了翡翠及紅珊瑚採購熱潮，一夕之間枯木逢春，又再抽新枝冒新芽，整個產業又再度復甦起來。

但現在又面臨原料枯絕，必需仰賴進口以維續生存，惟有提高工藝層級，建立行銷系統，開拓國內外市場才有生機。民國96年，政府結合產、官、學三方共同研議，制定「寶石珊瑚採撈管理辦法」，以保護寶石珊瑚產業能永續發展，讓後代子孫得以承續發楊臺灣寶石珊瑚藝術之美。

本文圖片/福人德提供

台灣紅珊瑚的產業發展

台灣紅珊瑚的產業發展

海底珍寶紅珊瑚

天然紅珊瑚是由珊瑚蟲堆積而成，生長極緩慢，珊瑚（Coral）的品種極多，紅珊瑚屬於八射珊瑚，生存於100－300米深、以至1500米深的海床，有的可達4000米深。

天然紅珊瑚是由珊瑚蟲堆積而成，它的骨質比較緻密，硬度和象牙非常相近，色澤有紅色、粉紅色和橙紅色等，適合加工成為華美的珠寶。珊瑚產於溫、熱帶深海，其生存條件受到許多環境限制，例如水溫、水光線、水深、鹽度等之不同，而有很大的影響，生長極緩慢，不可再生，受到海域的限制所以極為珍貴。

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珊瑚多長在海底岩石與沙底的交接處，具代表性的區域有：西太平洋海區：主要為日本、琉球、台灣、澎湖及南沙群島海域；大西洋海區：以地中海國家為主，如意大利、阿爾及利亞、突尼西亞、西班牙、法國等；夏威夷西北部中途島附近海域。

紅珊瑚的發視

相傳世界上第一枝珊瑚是第三世紀時在地中海發現。西元 1,100 年以前希臘人在北非突尼斯沿海發現珊瑚，希臘人、西班牙人、法國人均前往採取。西元 1167 年突尼斯珊瑚漁場採取權完全歸由意大利取得。十八世紀初， 巴比瑞亞 (Barberia) 及阿爾及利亞 (Algeria) 兩個珊瑚漁場被發現。西元 1740 年續發現西西里島之 Siacca 珊瑚漁場，蓄量豐富品質甚佳，為地中海地區最好的珊瑚漁場。日本珊瑚漁業始西元 1874 年，當時一艘底延繩釣漁船在土佐安藝群島附近，釣起一枝珊瑚，經判斷有開發價值，乃開始專業採撈。

台灣紅珊瑚的發現與開發

民國元年春，台灣陸續在棉花嶼、台灣南部海域、東港外海水等地撈獲紅珊瑚，消息傳出以後，引起日本漁業界的重視，開始全面捕撈紅珊瑚。到了民國十四年台灣珊瑚生產量超過 10 噸，價值 97 萬日圓，台灣一躍為世界主要珊瑚產地之一。民國廿六年台灣珊瑚的產量幾占全世界生產量80%。

日據時代珊瑚漁業從資本、技術、運銷，都掌握在日本人的手上，本地人即使參與作業也多屬於助手性質的勞務工作，不但利潤由日本人所享，採珊瑚的技術也未能獲得轉移，所以台灣光復以後，國人希望恢復珊瑚漁業之初，不得不借由與與日本人合作取相關技術經驗。

光復後再創高峰

台灣光復以後，漁業界又開始研擬恢復珊瑚漁業，民國四十一年，並與日本業者合作開採，但當時銷售網路不良，作業期間常遇颳風，終致資金週轉不靈而告結束。直到民國五十三年澎湖許紀盛（曾任澎湖區漁會理事長）及陳松柏僱用三位日籍技師，租用漁船「大華號」開發七美南方漁場。民國五十四年，台灣省漁業局黃秋雁、李鴻霖兩人，提出開發珊瑚漁業計畫，政府編列經費，試探作業。民國五十四年計採得珊瑚 580 餘公斤，價值達新台幣百萬餘元。

五十六年八月，大華號及順盈益號獲悉在東沙島東南方海區，即以東經 115  A 北緯 20*15' 為中心，有日本籍漁船在該海區作業，乃前往試採，不數日即滿載而歸。一時之間引起澎湖漁業界的熱潮，紛紛將漁船改裝，增添設備前往採撈。民國五十七年春，參加生產行列的漁船達60 餘艘，採獲珊瑚 53 公噸，價值新台幣一億餘元。

民國五十八年，全省作業之珊瑚漁船高達 182 艘，採獲 112 公噸，價值新台幣兩億元，突破歷年珊瑚生產量最高紀錄。因此珊瑚加工業也開始興盛起來、外國皇紛紛來台灣採購，日本商人大批收購原木運回日本加工。

民國六十二年春，蘇澳漁船榮美六號船長黃春生率領澎湖籍漁船四艘，在釣魚台附近海域全面搜尋調查，在該海區的一個海底隆起上找到未經開採的新漁場，經一星期作業返航，即出售高者達六十餘萬元。消息傳開之後，原已歇業的漁船再度聚集蘇澳港，參加作業漁船近百艘，一季間將該漁場撈捕殆盡，此季珊瑚生產量，經估計價值超過一億元。

中途島珊瑚漁場，是日本珊瑚船於民國五十四年發現，日本每年均組船隊前往採撈，收穫良好。但因為中途島航程遙遠、漁場不明，我漁船均屬於近海小型珊瑚船，不適合遠洋長途的航行作業。民國六十三年，台北市珊瑚商人蘇丁山，探悉日本珊瑚船在中途島作業漁場確實位置 (東經 173*01'，北緯 33*35')，回國後，將資料提供正在建造鮪船的臺北黃興中及澎湖陳正義兩人，乃將原建造 150 噸，450 匹馬力之鮪釣漁船，增加揚繩機等設備，改裝成鮪釣及珊瑚兩用漁船「蓬萊一號」，揭開了我國遠洋珊瑚漁業的新頁。

民國六十五年開始，珊瑚船往中途島漁場作業船數增加，珊瑚產量也隨之迅速上升。民國七十年，遠洋珊瑚船約 80 餘艘，採獲 247 公噸，占全部產量 277 噸近 90%，為珊瑚生產量最多的一年。民國七十二至七十六年間每年珊瑚產量均在百噸以上。由於生產量大，使得珊瑚價格低落。民國七十七年起因珊瑚資源量減少，產量迅速滑落，民國七十八年以後遠洋珊瑚僅 13 公噸、出海作業珊瑚船約 30 艘、作業已不敷成本，經營每況愈下。

民國八十年以後珊瑚漁船主要在南方澳包括遠洋及近海約有40-50 艘，漁船斷續兼營捕撈珊瑚，產量僅有數噸，供本省加工之用。

據吳幅員著「台灣之珊瑚」，分析日據時期台灣珊瑚事業的盛衰與漁場的發展關係十分密切。自民國十二年至二十九年間，台灣珊瑚生產有五個高峰期，每一個高峰都是因為發現新漁場生產量突增而形成。民國十三年發現彭佳嶼漁場；民國十八年之蘇澳近海漁場；民國廿一年棉花嶼、花瓶嶼漁場；民國廿五年澎湖近海漁場；民廿八年八重山漁場。每一處漁場發現以後，產量由盛而衰僅 3-4 年，與日本的佐木漁場、薩摩及小笠原漁場十分類似。民國五十六年發現的東沙島漁場也是在三年內殆盡。台灣近海之珊瑚漁場面積狹小，資源量少，一經開採三年內即耗盡。遠洋中途島漁場則有所不同，周圍水深變化頗大，深處至4,000公尺，業者由淺漸深逐步調整開採，漁場持續逾十年之久，還是免不了資源竭盡不得不放棄的田地。

珊瑚產業困境

珊瑚的銷售，日據時期 90% 以上銷往日本，其次為大陸及東南亞國家。早期台灣珊瑚先輸往日本，經轉手之後銷至義大利。事實上，台灣當時並無珊瑚外銷貿易商，業者祗對日本商人交易。民國廿九年三月成立台灣珊瑚輸出組合。組合的成員包括珊瑚採取業、經紀人、加工業等直接相關人士。珊瑚市場一般在生產 季節，當珊瑚累積一定數量，由市場公告，定期開市，開市的時間、次數完全看珊瑚產量與市場的交易情況而定。後來因戰爭影響而停頓。

民國五十三年，台灣珊瑚漁業再恢復，生產量增加，民國五十七年時已達112噸，但珊瑚銷售市場既無組織，又無制度，雖然政府有心輔導，將交易納入管理或交由漁會辦理，可惜撈採業者、承銷人、貿易商、加工廠各存己見，無法整合，珊瑚交易十分紊亂。

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中途島漁場開發後，產量增加，市場的組織制度依然無法建立。所採得之珊瑚大部分由業者自行出售，並無公開的交易市場，也欠缺代理商或經紀人制度。珊瑚出售時，商人將原木粗分為三個等級，估計所占的比例，再算整批的價格，以議價方式交易。事實上，商人將珊瑚分級並無一定的標準可言，認定十分主觀，受市場之供需情形及人為因素的影響很大。

民國七十年，遠洋珊瑚船增加至 80 艘，較六十九年增近三倍，珊瑚生產量增加為227噸，價格暴跌，業者損失慘重，政府及時伸出援手，輔導澎湖區漁會成立「珊瑚漁業產銷委員會」。民國七十一年擬訂「三農業行庫辦理澎湖地區珊瑚漁業週轉資金聯合貸款要點」，辦理遠洋珊瑚漁船融資貸放。珊瑚貸款解決珊瑚捕撈漁船週轉的困境，對整體珊瑚的產銷結構，加工行銷等並無幫助。經過幾年之增量，珊瑚價格大跌，原料滯銷，不得不囤存或抵押於行庫，加上珊瑚資源減少，漁船紛紛改營或回歸經營其他漁業。

民國七十二年漁業局也開始輔導珊瑚漁船改營其他漁業，由政府提供改營漁業所需設備資金的低利貸款，是項輔導以蘇澳地區近海珊瑚船意願較高，澎湖的遠洋珊瑚船則繼續作業至民國七十七年以後，由於珊瑚生產量巨幅減少，珊瑚漁業始迅速衰退。民國七十二年十月，經濟部規定除汰舊換新以外，不再核准珊瑚漁船漁業執照。

美國貿易代表署參酌華盛頓公約組織 (CITES) 之建議，對我國提出制裁。民國八十三年四月美國柯林頓總統宣布援用「培利修正案」，對台灣實施貿易制裁，禁止進口台灣的野生動物產品，其中第二類，禁止珊瑚、貝殼類及骨等製品輸美，對珊瑚業界的打擊最大，珊瑚業者受到「培利修正案」制裁的刺激，於是積極整合籌備，於民國八十四年元月成立「中華民國珊瑚貝殼發展協會」，以加強珊瑚資訊交流、提升產品層次、拓展國外商機；同時推廣工藝、培育人才、建立優良廠商制度，期能在「珊瑚王國」的基礎上，建立在精緻藝術文化產品的內涵之上。

臺灣玉石加工與轉型

臺灣玉石加工與轉型

日領時期至70年代寶石珊瑚與台灣玉兩個產業的興起，除了為台灣帶來了產業利潤外，其加工的技術研發及新工具的使用，都對80年代崛起的臺灣石壺創作，及茶盤創作都有深遠的影響，早期許多石壺創作者都有珊瑚、臺灣玉雕的基礎，才轉入石壺創作，本文旨在找出這兩個產業的發展史跡後，再深入探討臺灣寶石珊瑚及石壺現況，以窺產業全貌，做為收藏、鑑賞的參考！

古老翠綠之美

豐田玉現在稱台灣玉，這綠色石頭隱居深山青石仔，在地震、颱風讓它崩離母岩，滾滾溪水中洗鍊，磨去稜角露出嬌綠色澤的肌理與膚質，在陽光下的清水襯托下，翠綠的光澤革外吸引人，成在知亞干溪捕魚的史前人類的創作材料。

1980 年南迴鐵路在卑南施工時，在怪手的剷掘下，沈睡的3000年翠綠色的史前玉器綠色玉石重見天日，在宋文薰、連照美教授帶領的台大考古隊，展開13 次的搶救考古工作，結果證實距是今3000年前的新石器時期卑南遺址。卑南玉器是用韌度最強、硬度高達6.5 的臺灣角閃玉所製作。造型有：玉鈴、玉珠、玉玦、玉管、玉棒、玉璧、玉環、玉錛、玉鑿、玉矛、玉鏃。

人獸型玉玦 國立台灣史前文化博物館藏

這批卑南玉器經考古學與礦物學的研究指出，卑南遺址大量的玉器材料來自花蓮的豐田和西林礦，同時位於花蓮縣萬榮鄉西林村的平林遺址，進一步證實在距今3000 至2300 年前之間，是全台最大且唯一的玉器工業中心，卑南文化人成了是最大宗的消費者，並銷售到東南亞菲律賓等國，但也在鐵器使用後沒落。 

青石仔變寶石

大正6年(1917)，日本「三菱合資會社探礦隊」在知亞干溪探礦時，發現荖腦山有石綿礦。昭和12年(1937)，來自羅東的日人砂田溶太郎設立「砂田石綿礦業所」，架設索道與輕便鐵軌開始開採石綿，銷售回日本大阪。在開採石綿礦時，將綠色的石頭視為沒有經濟價值的廢石，丟棄在廢石堆中，颱風天後，溪水暴漲，溪裡到處都是青色的玉石。

白鮑溪 臺灣玉產地

資料引自//http://www.mountain.url.tw/activities/activities_100/TaiwanJade2011/slides/01.htm

民國45年台灣省台南工學院（現在的成功大學）礦冶系的黃時傑老師的帶領下學生參加由救國團主辦礦產調查大隊，廖學誠在花蓮的豐田的溪水裡有非常漂亮的綠色石頭，就揹了幾十公斤的標本回學校，做岩石學的研究。實驗室裡發現這些青石的薄片在顯微鏡下是呈草綠色的，偏光現象很明顯，和石綿一樣有纖維結構，又找工廠將石頭打磨，拋光後真的很漂亮，直接覺應該是玉，又請香港大學地質系教授兼主任英籍的Dr. Davis做鑑定，證明這些青石就是閃玉。

閃玉，屬於「透閃石一陽起石」的系列礦物，成份是鈣、矽酸鹽，在偏光顯微鏡下，呈纖維狀交織結構，因此非常堅韌，堪稱世上韌性最強的礦物。此外閃玉常帶有黑色斑點—鉻鐵礦，若無斑點、呈現透亮的翠綠，便是極品。

1966年(民國55年)工人搬運豐田玉石頭下山

資料引自//http://www.mleps.hlc.edu.tw/2008/index01_01.html

民國54年，媒體首次報導豐田產翠玉的新聞，在臺灣就興起一股綠色狂潮。據經濟部工業局的報告指出：1971年至1975年間歐美各國的寶石商紛紛前來台灣競相採購豐田玉，1975年至1979年間每年平均市場銷售總值接近50億新台幣，產量占全球所有閃玉產量約90%。這股市場上的熱潮使得豐田玉一舉從地方躍上全球舞台，成為閃亮耀眼的寶石。

1973-1974年為臺灣玉加工業全盛時期，全臺灣玉石加工廠超過600家，最大加工廠超過100人，國外之銷售量約佔全部生產量之50%。全省從事玉石生產、加工、銷售及有關玉石員工約有15-25萬人。

民國60年(1970)年代，在「家庭即工廠」的政策號召下，把客廳改造成磨玉工廠，豐山村家家戶戶都在「磨珠仔」。隨後，玉石加工風潮更吹到大臺北在北投、三重、蘆州等地設立磨珠及雕刻工廠，民國54年國中畢業那年，筆者就在北投當了半個月的學徒。

臺灣玉加工技術發展可簡單分成3階段。在50年代萌芽期－承襲既有文石及珊瑚加工部分技術，研發國產切磨機具，專攻臺灣玉半面型或曲型戒面為主，逐步走向機械加工。60年代發展期－自製切磨機械器具，發展自有打磨技術並迎頭趕上日、德。70年代成熟轉換期－技術提昇且變化多，以圓珠加工技術為主。一個人可同時操作數台機械化機具，提高生產力並降低成本。

臺灣玉由於色澤透翠，硬度及韌性俱佳，非常適合加工做為飾品，如耳飾、臂飾、項飾、腕飾、胸飾、墜飾等等，當時台北市南京東路89巷，那條巷子當時是著名的特產街，專門販售珊瑚、玉石等台灣紀念品，是眾多歐美、日本觀光客的最愛。

民國62年(1973)正值全球石油危機，卻是豐田玉產量豐盛的黃金時期，但在民國63到64年間(1974-1975)，卻敗給了大量進口的加拿大玉，1980年代初期，豐田玉黯然消失在市場上，從此就難以再看到她嬌綠色的身影。

玉石加工技術的應用

玉石的加工依內容分為「切割製作」和「雕刻創作」兩類型。切割製作以飾品為主，如戒面、項鍊、耳墬、玉佩、手鍊節子等，加工方式主要為切割和研磨，必要時才有簡單的雕琢。雕刻創作則以展現雕刻技巧為重點，講究的是刀法運作能力的展現，包括力道表現、流暢程度和韻味，以求在繁縟的構圖中，曲折委婉、旋切自如。

台灣的玉石，在1960年帶最為蓬勃發展，不但內需市場熱，外銷量也大。但1980年代初期，臺灣玉石加工面臨工匠制度瓦解，及市場購買慾轉弱，又有中國廉價勞力競爭，玉石工藝才逐漸沒落，或轉到內地設廠。

再現玉石臺灣風華

臺灣玉的沒落後，臺灣玉石加工業，把做臺灣玉的「磨珠仔」及雕刻設備，轉用在水晶、玉髓、緬甸玉、天珠、石壺的製作上，造就了台灣80年代另一波的玉石藝品市場熱潮，近幾年水晶、天珠等飾品搭著健康訴求與命理熱潮，很快席捲臺灣及大陸市場。