戚維義畫風的承與變

戚維義畫風的承與變

剛經歷一場大關的戚大哥，年輕率性的時候，熱愛文物收集佛像出了名，被列為「痴人列傳」的達人級收藏家，古字畫、古硯、古玉、古劍都有所涉，內人認識戚大哥就從報紙，報導他用房子換了五件古玩，以他的眼光挑出來的古文物，到現在應該是價值連城，認識後，才知道只是找個理由幫忙人家而己。

在新店五峰山時期的戚維義，印象最深的是他爽朗的笑聲，以重然諾、守信用的個性，性子急得很！想做事是馬上動手，點子多卻很傷荷包，看得出來自得其樂的時候比較多，那時期他的創作「字」是用大狼亳破筆畫寫出來的，筆勁樸拙卻有個人獨特風釆，掛上牆會有奪人之氣，所以他很客氣，會在寫字前先看現場環境，再把自己的書法融進去，讓空間加分而不過於突顯。

從墨荷到青綠金荷

在中國畫史上會畫荷花的人很多，近代以張大千最出名，張氏荷花貴在構圖大氣，筆墨寫實中帶有寫意的墨趣，用色清艷中帶富貴氣，任誰看了都喜歡。五峰山時期戚維義畫的荷花，仍以「墨荷」為主，但他的荷花大異於張大千，剛看他的畫會很不習慣，因為畫面全由墨色堆壘出來的，線條粗獷，乍看有些零亂，但畫中可以一股強而有力的氣勢，裱好後再看，圖就精彩極了，荷葉竟然有風剛吹過的微動，墨分五色，荷花是層次分明，宛如人划舟入荷田之所見，再點鴨群悠游其間，生動的叫人拍絕。

人們多關注他和大明星的傳奇故事，常忘了他的好! 忘了他留學美國的背景，至今他的英文是應對如流，他對西方藝術的特色、技法掌握的非常敏銳，中西學理貫通，尤其對色彩的應用更是一絕，他把西方美學、技法融入他的「墨荷」，是中國水墨中很特別的表現方式。

苦盡甘來 天啟靈感

墨荷雖好，卻難以融入現代居家設計，民國八十五年間，舊家因為北二高工程給拆了！他搬到景美13坪斗室暫居，斗室中想盡法把他的書及佛像給放進去，又迎來一尊約120公分高山西文殊菩薩石雕，人就睡在文殊菩薩後面，隔壁鄰居就住了李立群，這是他最苦的時侯，又傳來大明星墮落的消息，年輕的自負與自信平淡了！

他深刻的體會無常，生活的現實與困境，畫風開始走出墨色，以青綠、金彩荷花面世，沒想到第一次大轉變，即獲得藏家的肯定，走出生活困境，又開出另一條多彩創作的道路。