盧志松的石壺天地

盧志松的石壺天地

                               

這是民國88年，在師大教研所進修時寫的文章，胡老己仙逝多年，每撫當年所贈的盧志松小玉壺，對人生無常的感慨特別的深，新開網誌整理舊日檔案時，閱讀陳封己久的舊文，當年畫面如歷眼前，情緒波濤洶湧，上網查盧志松近況，得知他己開石壺館服務社群，有今日的成就為他高興，乃將舊文分享為之賀，也因為這個機緣，乃計畫把臺灣石壺之美做系統性發表，對台灣產業做最美的紀錄。

認識盧志松，說起來是一份機緣，83年為了寫【文石之美】的時候，常台北-澎湖兩地跑，深入文石的產地望安、將軍澳仔、風櫃、通樑實地去踏堪，拜訪了當地著名的加工業者和雕刻師，對歐鴻銘、陳世文、陳昱霖、陳昱森等具有實力的工藝師，未能充分展現才華，一直引以為憾。

84年底澎湖己故名文物收藏家胡榮宗先生，來電話邀請到澎湖故地重遊，問有特別的事嗎？他只說是：「來了你就知道！」充分的掌握了我的好奇心，於是隔天就飛到澎湖，胡老深知我是急性子馬上想揭開謎底那種人，他卻開著車帶我去拜訪老友呂石養、呂武建、世文、胡榮華等老友，聊天兼吃海產，硬是把不過夜的心情給壓下來！

一直到晚上十一點過後，夜更人才靜時，胡老口信中的「寶貝」搬出來，一只只精緻的石壺，品相之脫俗前所未見，內心才湧起：「作者是誰？澎湖有這號人物，我怎麼會不知道？」一陣莫名的愧疚突然湧上心頭，懊惱自已的疏忽，沒能把他名列【文石之美】書中的雕刻名家篇中介紹，胡老眼尖洞識了我內心的矛盾，才娓娓道出：「這是去年，我才發掘出來的人才，到今年才有這些作品，今日特別邀請你到澎湖來，讓你先睹為快！」，就這樣那天我們邊看邊聊到凌晨三點半，才上床休息。

另一個傷感

胡老是一位很細心的老長輩，在澎湖是無人不知的成功企業家，但卻沒有企業家的排頭，做起事來細心叫人又窩心又感動，他瞭解我追根究底的個性，刻意安排了上十一點多的班機，讓阿松仔回澎湖老家敘舊，又不經意的讓我們聚在一起，在他為我們引見時，當我看見阿松仔坐在輪椅上，被他老婆推了進來的時，內心不禁的油生出一股莫名的傷感，但當兩眼交會時，他那眼光神采有力，有大將材的面相，讓人直覺的將來會很很有成就的人。

走進石壺創作天地

阿松仔民國53年生澎湖，因為罹患小兒麻痺症8歲才讀小學，憑著過人的意志力完成國中學業，在沒有太多的選擇之下，他以從小就熱愛的美術做為生涯職場規劃，17歲那年獨自到高雄學貝殼雕刻加工，由於手巧點子多很快就成為這個領域的大師傅，自已開設了工作室當起老闆來，但很快就面臨市場過於窄化經營困難的瓶頸，在同鄉石雕家陳昱霖的提攜下，開始嚐試石壺創作，從幫陳昱霖打石壺模做起，漸次的掌握精雕的技巧發展自已的風格。

但礙於養家的壓力，有近兩年的時間他一直在幫「陸羽茶藝」做代工，這一期的作品多以「松、竹、梅」做主題，工很細但卻難脫陳昱霖風格的影響，但因為他的求勝心肯下時間和功夫使然，許多他許多作品卻顯得更精緻，但在「壺品」上卻受很於行動不便，一直無法達到「宛若自然  生動活潑」的境界。

「神」「技」交融新壺境

石壺藝術的表現，最難的層次是「工繁而境高」，在傳統的木雕、石雕藝術中，許多工藝師由於技藝圓熟、構圖模式化後，會著於重「細工」的表現，使用多層次的圓雕技巧，企圖在尺幅之間收納最多的題材，卻無意間使作品停留在「工巧」的層次，難窺作品的內在氣韻，談不上「藝術品」的境界，初涉石壺創這的盧志松正面臨這個困難，但他也無法突破，因為這涉及個人的學養、見識、品味的涵養需要時間和環境去累積，阿松仔最大的困難是欲學無門，想學家庭經濟也有斷炊之慮，就在這個時候胡榮宗先生對他伸出援手。

胡老對於古董文物的鑑賞力是文物界肯定的行家，對器物的品相、作工、年代、真偽、稀有性的辨斷都難逃其法眼，收藏的魄力遠見更是令人嘆服。他為了鼓勵阿松仔讓他專心創作，只要公出到高雄處理業務，不管多忙都會抽空到鳥松，從文物、藝術的角度檢討石壺創作的細節，使阿松仔的石壺擺脫了匠氣，呈現一股中國文人風格，望之清雅、玩之壺轉景生，如同置壺中神遊的新境界。

撐著拐扙上五樓

小兒麻痺症嚴重的傷害了他的雙腳，卻造就他過人的毅力，在雕石壺他身體移動不方便，不能操作大機械打「粗胚」，連挖壺都要用手工去做，如果石頭大一點，光拿石頭就會讓手臂酸得發麻，還要細心的去雕縷每一個小細節，務必要能生動活動，這等功夫最耗體力和眼力，但他卻不畏艱苦的走下去。

最讓我佩服的是，85年春天，阿松仔在電話中一直告訴我，他的創作陷入了反覆性的瓶頸，他很想到台北拜訪「石龍」陳清河，要我代為安排他也依約北上，但在陳清河家我們才發現真正的困難，他怎麼爬上沒有電梯的五樓，最後他堅持自已用雙手撐著拐扙爬上五樓，在三樓的時候雙手就很明顯的在發抖，爬到五樓更抖得讓鬆動的扶手吱吱作響，他卻轉移目標的告訴我們：「這些扶手是老了一點！」事後，他的手臂整整有一個多星期無法工作。

鐵的意志玉的心

在長期和阿松的相處發現他的毅力十分驚人，「精雕」是最耗精神和眼力的雕刻，加上他下半身的不便，坐在輪椅上雕刻效率很差，為了彌補這個缺點，他幾乎工作十二個小時以上，更沒有星期假日，這種專注和投入，使他的作品呈現了一股樸真之美，但長期的工作下來使他的腰側彎得更厲害，時常痛入心椎，他自已也開玩笑說：「我是用生命在做石壺」，但在股鐵的意志下卻有一顆像玉的心，很美卻非常碎，十分在意別人對他的看法，同行更利用這個弱點去批判、打擊他：「作品太細了，沒有創意」、「作品題材太狹窄」…等，使他陷入內心的膠著，無法專心的工作，因此我特別介紹幾位藝文界的朋友很客觀的解析、評論他的作品，讓阿松更有信心面對自已。

阿松仔的春天來了!

做阿松的朋友，常在午夜裏傾聽他的無奈，分享他的創意、構想，做一個稱職的藝評，去尋找他創作的泉源，像劊子手一樣毫不留情的去批判他的作品，他會自衛式的提出反駁，但他卻不斷的自我激勵的在進步成長，從當年的匠氣十足演進到今天被著名的藝術家，有許多人著眼於他的殘疾的奮鬥過程，但在他身上散發出來的光采是，他想成為中國寫實派石壺第一人的強烈企圖心，有時候我真的忘了他的小兒麻痺！
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